[罗大佑]首页/精彩乐评/林夕大佑歌词比较谈
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dearsno0490

 

关于大佑的词作功底有口皆碑,林夕更是公认的天才,可他们之间孰优孰劣呢? 应该说林夕的涉及范围远远比大佑广,之所以说林夕是天才,就是因为他几乎什么都能写,而且还都很棒。举例如下:

1、批判时世型:《皇后大道东》、《飞车》。

2、“形而上”型(不着眼于细处,典型的大佑风格):《我生》、《春之祭》、《四季歌》等。

3、“另类爱情”型:《分裂》(分裂,分裂,一面笑的天真无邪,一面看破一切……)、《冷战》(多少年,共对亦无言……)

4、“爱情细节”型(此乃林夕之最擅长,例子多多):《偿还 》(发上的瘙痒、拇指的声响……)、《约定》(旅馆的门牌、离开的神态、微温的便当、远飞的黄叶……)

综上所述,林夕确为全才。说到前两种类型,大佑也是此中高手(或者说是鼻祖)。而林夕之所以能写这两种类型的词,在很大程度上也是和罗大佑合作的缘故,因为之后就很少见林夕有类似的词作出现了。而说到后两种词,则绝对是林夕的专利,如果说大佑的爱情在当时还算另类的话,那他对爱情的细节则是毫不关心,决不注意。

当然,话又说回来,大佑的涉猎范围之所以没有林夕广,在很大程度上是因为大佑的绝大部分作品都是为自己而写的,这样就有一定的立场和范围。而林夕则是见什么人写什么歌,几乎没什么立场可言。

还有一点值得注意:林夕的国语词几乎肯定受过罗大佑的影响,这里有几个较明显的例子:

1、大佑《滚滚红尘》:“起初不经意的你和年少不经事的我”,而后林夕在如今才是唯一:“是过客的我和过客的你……”

2、大佑《家Ⅱ》:“每一首苍老的诗,写在雨后的玻璃窗前……”这是最经典的罗式场景,与罗大佑一段刻骨铭心的爱情有关,没有这样经历的人,应该说很难想到,但林夕在之后的没有季节的爱情中写到:“此刻,窗外那么冷,窗内那么暖,我在水珠上写下你的姓名……”

3、大佑《家Ⅰ》:“我的家庭……也是我现在眼泪归去的方向……”,而林夕《你的女人》:“……可能你宽阔的胸膛就是我的力量 也可能是我泪流的方向……”,把“流泪”比作一种“方向”,不是很容易想到吧?

写了那么多乱七八糟的,我自己也不知道结论,也许叫各有千秋?!


【晴朗】有几处需要商榷

一,林夕的非情词,并非由罗大佑开始,也不是由罗大佑终止。在罗大佑之前,他和Raidas合作了两张专辑,二十首歌中绝大部分是非情词,譬如十分出名的《别人的歌》,说的是酒廊歌手的无奈,《吸烟的女人》,探讨都市人的寂寞孤独,《人海中我是谁》,诉说无穷无尽的无依感,《某月某日》,把千篇一律的生活刻画得淋漓尽致。

在罗大佑之后,在与王菲,周华健,张国荣,陈奕迅,杨千华,谢霆锋等歌手的合作中,他也写了大量的非情词。

二,林夕说过,他的国语词是由音乐工厂时期请教罗大佑开始的,因为他以广东话为母语,捉不准国语的韵味,经过多年的努力与积累,林夕现在的国语词已经自成一派,到了另外一番境界,再也不是写《如今才是唯一》类似罗大佑写法的林夕了。

他把写广东词的手法运用在国语词,开创了国语情词崭新的一面,另类词也得心应手,佳作如《红豆》、《色诫》、《开到荼蘼》、《脸》、《与你无关》、《心动》、《百年孤寂》、《至少还有你》等等,但若论精彩程度,我觉得林夕的国语词不及广东词。

三,比较罗大佑与林夕同曲异词的作品(其实不多),我觉得罗大佑写得比较实,林夕比较飘,各有所长,但我喜欢林夕多一点,如《不夜情》和《上海一夜》的区别。