大枣

老崔又成致敬对象有人要问“谁是崔健”
www.thebeijingnews.com ·2005年6月24日· 新京报
    
    总是成为被致敬的对象，崔健不认老也不行了。
    本报讯（记者贾维）
    刚刚发行了崔健新专辑的京文唱片公司近日又推出了一张致敬专辑，被致敬的人物恰恰就是崔健。这张唱片收录了11支摇滚乐队分别演绎的崔健名作《一无所有》、《不是我不明白》等。
    这张唱片是国内唱片界第一次向国内原创音乐人致敬的音乐专辑，也是第一次由国内顶级新生代乐队演绎的崔健作品。所有曲目全部为崔健最具代表性的歌曲，如：新长征路上的摇滚、一无所有等。共11首歌曲，11支乐队则包括了反光镜乐队、泡泡糖乐队、CMCB乐队、银色灰尘、挂在盒子上等新晋乐队。京文唱片公司的执行制作、嚎叫唱片的负责人吕玻表示：他只对乐队进行了主题的简单指导，精选出了11首崔健老歌。为了这张致敬专辑，他却站到台前，亲自设计绘制唱片封面。

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老崔又成致敬对象有人要问“谁是崔健”
www.thebeijingnews.com ·2005年6月24日· 新京报
    
    总是成为被致敬的对象，崔健不认老也不行了。
    本报讯（记者贾维）
    刚刚发行了崔健新专辑的京文唱片公司近日又推出了一张致敬专辑，被致敬的人物恰恰就是崔健。这张唱片收录了11支摇滚乐队分别演绎的崔健名作《一无所有》、《不是我不明白》等。
    这张唱片是国内唱片界第一次向国内原创音乐人致敬的音乐专辑，也是第一次由国内顶级新生代乐队演绎的崔健作品。所有曲目全部为崔健最具代表性的歌曲，如：新长征路上的摇滚、一无所有等。共11首歌曲，11支乐队则包括了反光镜乐队、泡泡糖乐队、CMCB乐队、银色灰尘、挂在盒子上等新晋乐队。京文唱片公司的执行制作、嚎叫唱片的负责人吕玻表示：他只对乐队进行了主题的简单指导，精选出了11首崔健老歌。为了这张致敬专辑，他却站到台前，亲自设计绘制唱片封面。

大枣

崔健 爆發中國RAP的力度 
王祖壽  07/08  民生報
 
上周，台灣民歌30嘉年華會綻放了懷舊的煙火，同樣的2005，一樣資深的中國民歌手崔健在彼岸推出了全新專輯。
在禁忌的年代，崔健的「一無所有」多少灑下了革命的種子，但也隨著兩岸的開放與傳輸，崔健很快就淹沒在流行音樂資本化的浪潮下。正因過往的印象，對比崔健今次的專輯，更令人訝異他的轉變。
崔健的新專輯整體印象改觀在大量使用饒舌，從第2首「藍色骨頭」，分佈在第4、7、9首的「小城故事V21」上中下，第6首「網路處男」，第8首「農村包圍城市」，與最後第11首「超越那一天」。
如果用台港真假ABC披著的洋腔洋調RAP來設定崔健，那你就錯了，崔健的饒舌樂，是一種緣自中國語法的RAP，乍聽很不習慣，那是因為我們幾已聽慣西洋RAP，甚至剛聽崔健運腔夾著一股怪異的鄉音，直覺一種莫名的老土。
崔健的RAP，發自丹田，講究的是唇齒間咬字力道，鄉音變成一種行腔，細聽他的饒舌樂，不同的曲目能經營出不同的速度與風味，「藍色骨頭」與「小城故事V21」疾徐有致的節奏與情緒張力，「農村包圍城市」電子音場下吐字如疾風暴雨，「網路處男」重拍搖滾佐以類似四川口音的RAP，「超越那一天」善用中文的語助詞形成RAP節奏，五花八門。
這些林林總總的RAP，處理的都是生活周遭的題材，值得注意的是，崔健視野裡的生活，是中國典型的農村生活，他用大量的詞，寫出現代農村的生活、思想與困境，而且題材超脫一般流行音樂之上，譬如「超越那一天」取材親子血緣關係，「小城故事V21」用鄧麗君的歌做開頭，寫的是農村青年從憧憬愛情到洞察人性的三部曲，中間如同殯葬樂隊，彷如史詩。 
崔健今次用唱的歌不多，第5首「紅先生」受早期羅大佑影響，旋律流暢，聲腔張狂，而整張專輯的破題之作第1首「城市船夫」最特別，崔健融合戲曲、環境音場、鑼鼓奏鳴，輔以蒼涼粗獷的聲腔，水上人家的質樸生活躍然而出，一如最後一首寫親子非血源的「超越那一天」最後，崔健採集了2002麗江雪山搖滾音樂節裡一位老媽媽的現場演唱，對比台灣每年一些音樂祭，真是人外有人天外有天。

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崔健 爆發中國RAP的力度 
王祖壽  07/08  民生報
 
上周，台灣民歌30嘉年華會綻放了懷舊的煙火，同樣的2005，一樣資深的中國民歌手崔健在彼岸推出了全新專輯。
在禁忌的年代，崔健的「一無所有」多少灑下了革命的種子，但也隨著兩岸的開放與傳輸，崔健很快就淹沒在流行音樂資本化的浪潮下。正因過往的印象，對比崔健今次的專輯，更令人訝異他的轉變。
崔健的新專輯整體印象改觀在大量使用饒舌，從第2首「藍色骨頭」，分佈在第4、7、9首的「小城故事V21」上中下，第6首「網路處男」，第8首「農村包圍城市」，與最後第11首「超越那一天」。
如果用台港真假ABC披著的洋腔洋調RAP來設定崔健，那你就錯了，崔健的饒舌樂，是一種緣自中國語法的RAP，乍聽很不習慣，那是因為我們幾已聽慣西洋RAP，甚至剛聽崔健運腔夾著一股怪異的鄉音，直覺一種莫名的老土。
崔健的RAP，發自丹田，講究的是唇齒間咬字力道，鄉音變成一種行腔，細聽他的饒舌樂，不同的曲目能經營出不同的速度與風味，「藍色骨頭」與「小城故事V21」疾徐有致的節奏與情緒張力，「農村包圍城市」電子音場下吐字如疾風暴雨，「網路處男」重拍搖滾佐以類似四川口音的RAP，「超越那一天」善用中文的語助詞形成RAP節奏，五花八門。
這些林林總總的RAP，處理的都是生活周遭的題材，值得注意的是，崔健視野裡的生活，是中國典型的農村生活，他用大量的詞，寫出現代農村的生活、思想與困境，而且題材超脫一般流行音樂之上，譬如「超越那一天」取材親子血緣關係，「小城故事V21」用鄧麗君的歌做開頭，寫的是農村青年從憧憬愛情到洞察人性的三部曲，中間如同殯葬樂隊，彷如史詩。 
崔健今次用唱的歌不多，第5首「紅先生」受早期羅大佑影響，旋律流暢，聲腔張狂，而整張專輯的破題之作第1首「城市船夫」最特別，崔健融合戲曲、環境音場、鑼鼓奏鳴，輔以蒼涼粗獷的聲腔，水上人家的質樸生活躍然而出，一如最後一首寫親子非血源的「超越那一天」最後，崔健採集了2002麗江雪山搖滾音樂節裡一位老媽媽的現場演唱，對比台灣每年一些音樂祭，真是人外有人天外有天。