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聊聊大佑演唱会的那位卑南歌手

文/conjee

说实话这次没看到罗大佑的现场,不太遗憾,而没有看到巴奈的现场,还是挺遗憾的。不少人都知道,我曾大力推荐过这个歌手,并认为这是台湾女音乐人的希望。巴奈阿美族的语言就是稻穗,没想到她唱的也是“美丽的稻穗”。

我想说巴奈可能知道的不多,但说起柯美黛,可能有人有印象了。因为罗大佑的“情歌纪念日”中,她演唱了“青春舞曲”,她没有出名,是因为李宗盛代表滚石签了她六年,却没有出过一张专辑。但她后来在角头出的“泥娃娃”却拿了当年很多重要的奖项。

我第一次听巴奈,是在“原浪潮”专辑里,尽管胡德夫演绎的“美丽岛”让俺这个民歌爱好者得到了很大的满足,但巴奈的出现真真正正的震撼了我,真的没想到还有这么动人心魄的声音。听完巴奈演绎的“台东人”竟让我久久的说不出话来。这首老歌有许多版本,而巴奈却还原了她朴素的本质。简简单单的吉他,简简单单的故事,简简单单的演唱,巴奈没有做作的女中音却激起我心中所有的感动。

当郭应男的“老人饮酒歌”以Enigma的“Return to Innocence”风靡全世界时,台湾也掀起了原住民的热潮,他们世代相传,有着纯真与率直,讲述着天地人风的自然道理,他们代表着生生不息的力量。纪晓君,陈建年更是让这股风潮蔓延。拿到“泥娃娃”时本以为这是张充满卑南乡土气息的专辑。但听到才知道,巴奈与纪晓君是不同的,她基本用的是国语,她所痛苦的是现代与传统不可调和的矛盾。

“泥娃娃”开篇低沉的唱腔预示这不是愉快的旅程。“大武山”是那种卑南人民劳作的心声,但巴奈仍把这首胡德夫的名曲演绎的很铿锵。直到后来纪晓君翻唱“流浪记”时,我才真正感觉到巴奈的无奈。整张专辑在巴奈特有的嗓音下,弥漫了悲伤的气氛。一直的流浪,在都市,在乡村,找不到方向,找不到家乡。在这里巴奈没有陈建年的自然,没有纪晓君的高亢,但她的沉重浓郁则更深邃。生活的不定,原住民的困惑,家庭的破碎,使巴奈的音乐有一种刺痛人心的震撼力,因为那种疏离与寂寞,是属于每一个人的。

巴奈是很pub的歌手,她的歌声里有他全部的人生经历。就像Billie Holiday听她的歌声不是愉快的经历,但是你不能否认他是最棒的。尽管我没有去看现场,但我仿佛见到在歌声里美丽的家乡稻穗熟了…

PS:巴奈是我认识台湾近2年最好的女歌手,她也一直没有让我失望,只是我一直期待她的第二张专辑。